何をもって､その音楽を和ﾓﾉというのか｡90年代初頭にDJの現場でその言葉が飛び交うようになった時点では､ｲｷﾞﾘｽのﾚｱ･ｸﾞﾙｰｳﾞに倣って､DJﾌﾟﾚｲ可能な60〜70年代日本産のGSやﾌｧﾝｷｰ･ｼﾞｬｽﾞ､ﾄﾞﾗﾑの教則ﾚｺｰﾄﾞやﾃﾚﾋﾞ / 映画のｻﾝﾄﾗなどのﾚｱ音源を和ﾓﾉと総称する共通認識があった｡それから20年以上が経ち､日本の音楽史に残されたﾊﾞｯｸ･ｶﾀﾛｸﾞは相当にﾃﾞｨｰﾌﾟなところまで掘り進められ､再発化は進行している｡ただし､海外とは異なり､ｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝやﾐｯｸｽCDの楽曲使用許諾が取りにくいと言われる日本の特殊な音楽事情もあってか､そうした音源を現代的に再解釈､再構成した和ﾓﾉのｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝやﾐｯｸｽCDはﾘﾘｰｽのﾊｰﾄﾞﾙが依然として高い｡しかし､新譜では得られない新しい音楽の響きを求めて､現場のDJたちはﾚｺｰﾄﾞ / CDｼｮｯﾌﾟで過去発表された素晴らしい音楽を掘ってはｸﾗﾌﾞ･ﾌﾟﾚｲし続けている一方､拡大解釈をすれば､若いﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが日本の音楽ｼｰﾝにおける豊かなﾊﾞｯｸ･ｶﾀﾛｸﾞと出会い､それを今日的な作品に昇華するﾌﾚｯｼｭな眼差しやｽﾀﾝｽも捉え方によっては和ﾓﾉ的と言えなくもないだろう｡なかでも､2000年以降のﾛｯｸﾝﾛｰﾙ･ﾘｳﾞｧｲｳﾞｧﾙの文脈から村八分や裸のﾗﾘｰｽﾞ､ｽﾀｰﾘﾝ､INUといった伝説的なﾊﾞﾝﾄﾞと出会った毛皮のﾏﾘｰｽﾞや黒猫ﾁｪﾙｼｰといった若手ﾊﾞﾝﾄﾞから聴き取れる2010年代ならではのしなやかなﾛｯｸﾝﾛｰﾙにはﾆｭｰ･ｼﾞｪﾈﾚｰｼｮﾝの和ﾓﾉ観が象徴されているように感じられる｡


　また､ｼｬｯﾌﾙされた新譜とﾚｱな旧譜を分け隔てなく楽しむ音楽との接し方はｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ･ｼｰﾝやﾍｳﾞｨｰ･ﾘｽﾅｰだけでなく､一般のﾘｽﾅｰにも広がりつつある｡2006年にJ-POPのみをﾌﾟﾚｲするべく始まったｲﾍﾞﾝﾄ＜日本式＞から登場したDJ和は､80年代中後半から現在にいたる王道のJ-POPﾋｯﾄを高度な技術でつないだﾌﾟﾚｲが人気を博し､2008年ﾘﾘｰｽのﾐｯｸｽCD『Jﾎﾟｯﾊﾟｰ伝説[DJ和 in No.1J-POP MIX]』ほか3作のﾐｯｸｽCDをﾘﾘｰｽ｡また､94年からﾛｯｸ･ｲﾍﾞﾝﾄ｢Getting Better｣を行っているDJの片平実は､ASIAN KUNG-FU GENERATIONやくるりの楽曲を用いたﾐｯｸｽCD『ROCK THE MIX』を2009年1月にﾘﾘｰｽしており､彼ら以外でもこの種のﾐｯｸｽCDやｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝは増加傾向にある｡今の10､20代のﾘｽﾅｰにとっては､もはや90年代のJ-POPも､掘って発見する対象になりつつあるということなのだろう｡


　その一方では､ｶｯﾃｨﾝｸﾞ･ｴｯｼﾞなｼｰﾝにおけるﾃﾞｨｰﾌﾟな発掘や探求も依然として行われている｡2005年にはﾗｯﾊﾟｰのECDが2枚のｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝ『PRIVATE LESSON IN CONTROL』をﾘﾘｰｽ｡ちあきなおみ｢海のそばで殺された夢｣やｻﾞ･ﾋﾟｰﾅｯﾂ｢ｴﾋﾟﾀﾌ｣など､KING RECORDとｺﾛﾑﾋﾞｱに残された70年代の楽曲を軸に､時代を横断した選曲で現出するﾁﾙ･ｱｳﾄなｻｳﾝﾄﾞｽｹｰﾌﾟはﾘｽﾅｰの想像力を気持ちよく解き放ってくれる｡また､ｵｰﾙｼﾞｬﾝﾙ･ﾐｯｸｽのDJとしては､日本の第一人者であるｸﾎﾞﾀﾀｹｼが2009年にﾐｯｸｽCD『ﾐｯｸｽ･ｼｰﾃﾞｨｰ』をﾘﾘｰｽ｡この作品は､ﾌｨｯｼｭﾏﾝｽﾞほか､日本人ｱｰﾃｨｽﾄの楽曲のみで構成されており､その多くは新しい楽曲だが､布施明｢君は薔薇より美しい｣ほか､ｵｰﾙﾄﾞｽｸｰﾙな曲も彼が作り出す流れのなかで効果的に用いられている｡


　そして､世界に知られる日本屈指のﾚｺｰﾄﾞ･ﾃﾞｨｶﾞｰ､MUROが2010年1月がﾐｯｸｽCD『KING OF DIGGIN' 〜DIGGIN' OST〜やさぐれﾌｧﾝｸ番外地編』をﾘﾘｰｽ｡梶芽衣子主演の｢野良猫ﾛｯｸ｣ｼﾘｰｽﾞほか､70年代日本映画のｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸからﾌｧﾝｷｰな楽曲をｺﾝﾊﾟｲﾙした内容はこれぞ和ﾓﾉといえる濃厚にしてﾃﾞｨｰﾌﾟな一枚だ｡ただし､こうしたｺﾝﾋﾟﾚｰｼｮﾝやﾐｯｸｽCDのﾘﾘｰｽは､どうしても経験や知識豊富なﾍﾞﾃﾗﾝ･ｱｰﾃｨｽﾄ / DJやｺﾝﾊﾟｲﾗｰに集中しがちで､若い世代の新しい和ﾓﾉ観を象徴する決定的な作品ﾘﾘｰｽはまだまだこれから｡個人的にはﾒﾛｳなｷﾞｬﾝｸﾞｽﾀ･ﾗｯﾌﾟやﾁｶｰﾉ･ﾗｯﾌﾟ､ｽｳｨｰﾄ･ｿｳﾙを入口にして､日本のﾌｭｰｼﾞｮﾝやｼﾃｨ･ﾎﾟｯﾌﾟｽに接するようになった横浜のｱｰﾃｨｽﾄ集団､Pan Pacific Playaの斬新な解釈性には大きな可能性を感じている次第だ｡