――『ﾓｻﾞｲｸ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ』は､さまざまなｽﾀｲﾙやﾄﾋﾟｯｸの音楽が盛り込まれていながら､全体としての統一感もあって､素晴らしいｱﾙﾊﾞﾑだと思いました｡女性だけのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄというｱｲﾃﾞｨｱはいつ､どんな状況で生まれたのでしょうか｡ ﾃﾘ･ﾘﾝ･ｷｬﾘﾝﾄﾝ（以下､同）｢女性だけのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄというｱｲﾃﾞｨｱは､今までにも何度か考えたことはありましたし､ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙなどでそういう企画を持ちかけられたこともありましたが､今までは遠慮してきたんです｡私はとても若い頃からﾌﾟﾛとして活動してきましたが､共演して楽しいと思う女性ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝがなかなかいませんでしたし､女性ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝという枠に押し込められるのも嫌でしたから｡でも､今は自分でも誇れるｷｬﾘｱを築いたと思っていますし､近年になって楽しく共演できる素晴らしい女性ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝが増えてきたので､女性だけのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを実現させるのにいい機会だと思ったんです｣
――歴史的に見ると､たしかにｼﾞｬｽﾞの世界ではｸﾗｼｯｸの世界と違って､女性ﾌﾟﾚｲﾔｰは少数派ですが､それはなぜだと思いますか｡
｢ｸﾗｼｯｸの世界でも､女性はﾋﾟｱﾉかｳﾞｧｲｵﾘﾝなどのﾌﾟﾚｲﾔｰがほとんどで､こうした楽器はﾄﾞﾗﾑｽやﾍﾞｰｽほど攻撃的な印象はありませんよね｡伝統的に､女性は攻撃的なことをすべきではないという観念があって､その点ｼﾞｬｽﾞのﾄｯﾌﾟ･ﾌﾟﾚｲﾔｰというのはとても攻撃的ですから（笑）､女性がｼﾞｬｽﾞをやると白い目で見られてきたのかもしれません｡でも､今は状況が変わりました｡音楽が変わったというよりもむしろ､社会が変わったというべきでしょうね｡ｼﾞｬｽﾞ･ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝばかりでなく､女性のCEOなども増えましたし｣
――日本でも､女子高生がﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞを組んで奮闘する『ｽｳｨﾝｸﾞｶﾞｰﾙｽﾞ』という映画が数年前にﾋｯﾄしたのをきっかけに､ﾄﾗﾝﾍﾟｯﾄやｻｯｸｽを手にする女の子が増え､今では学生ﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞのｺﾝﾃｽﾄで中心的な役割を果たしたり､ﾌﾟﾛとして活躍したりしているんですよ｡ 
｢素晴らしいですね｡私も世界各地でｸﾘﾆｯｸを開いて､女性の参加者が増えてきているのを見て嬉しく思っていますが､こうしたことをわざわざ話題にする必要がなくなるのが理想ですね｡そうなって初めて､女性ﾌﾟﾚｲﾔｰが認知され､受け入れられたことになるわけですから｣
――人口の半分は女性ですから､ｼﾞｬｽﾞ･ﾌﾟﾚｲﾔｰの男女比を考えると､たしかに理想にはほど遠いですよね｡ところで､ｱﾙﾊﾞﾑのﾘﾘｰｽ資料の中には｢“ﾓｻﾞｲｸ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ”は優れた女性ｱｰﾃｨｽﾄによる素晴らしいﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄだが､もうひとつの素晴らしさは､音楽に性が現れていないところにある｣というあなたの発言があります｡個人的にはたとえば女性であることを前面に出したﾐｼｪﾙ･ﾝﾃﾞｹﾞｵﾁｪﾛの作品と共通する質感のようなものを感じるのですが｡ 
｢私は個人的に彼女の大ﾌｧﾝなので､そう言っていただけるのは嬉しいのですが､何も知らずにこのCDとﾐｼｪﾙのCDとを聴き比べたとしたら､共通点は感じないと思います｡女性の作品であることを知った時に､女性ならではの感受性のようなものを感じるんじゃないでしょうか｡男性だけでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞされた素晴らしい作品にも､たとえば
ｼﾞｮﾝ･ｺﾙﾄﾚｰﾝの
『ﾊﾞﾗｰﾄﾞ』はこの上なく美しいｱﾙﾊﾞﾑですが､私はそこに女性的な美意識を感じます｡男も女も､男性的なｴﾈﾙｷﾞｰと女性的なｴﾈﾙｷﾞｰの両方を持っていますから､男性でも美しい作品を求めれば､それは女性的なものになると思います｡逆に､女性が攻撃的な作品を求めれば､男性的なものになるわけですが､私はどんな音楽を演奏する時でも､そういった意識を離れて､両方の要素が自然に浮かび上がってくるようなものができればと思っています｣
取材･文／坂本 信（2010年9月）
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