――今回のｱﾙﾊﾞﾑは今住んでいるﾌﾞﾙｯｸﾘﾝを離れて､ｼｱﾄﾙでﾎﾃﾙ暮らしをしながら曲を書いたそうですね｡ ｾｲﾝﾄ･ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ（以下同）｢私が今住んでいるﾆｭｰﾖｰｸのｱﾊﾟｰﾄでは､上の階の人がｹﾝｶしたり､下の階の人がｾｯｸｽしたりする音が全部聞こえてくるの（笑）｡救急車はしょっちゅう通るし､いつもうるさくて｡だから今回は､一人になれて誰にも邪魔されないような環境に自分を置きたかったのよ｣
――前作『ｱｸﾀｰ』ではｶﾞﾚｰｼﾞﾊﾞﾝﾄﾞ（ｺﾝﾋﾟｭｰﾀの音楽ｿﾌﾄ）を使って曲作りをしていたのに対して､今回はｼﾝﾌﾟﾙに楽器を弾きながら曲作りをしたとか｡ ｢何かを作る時､毎回ﾌﾟﾛｾｽを根本から変えないと同じものができてしまう｡『ｱｸﾀｰ』の曲を書いた時は､ｺﾝﾋﾟｭｰﾀに音を全部溜め込んで､それをいろいろ組み合わせながら音を作っていったの｡それに対して今回は､より感情をあらわにして､ﾀﾞｲﾚｸﾄに表現することに専念したわ｡だから､曲作りの時はｷﾞﾀｰだけ｡すごくいいｱｲﾃﾞｨｱだと思ったら､その場で試してみて､直感で“これは良い”“これはﾀﾞﾒ”って判断しながら曲を作ったのよ｡まずは曲ありき｡曲のよさを一番うまく伝えるｻｳﾝﾄﾞを考えながらﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしていったの｣
――今回もﾕﾆｰｸなｻｳﾝﾄﾞですね｡いろんな音が不思議なｼﾝﾌｫﾆｰを生み出していて｡ ｢どこにどんな音が必要か､曲が教えてくれるのよ｡以前は“とりあえずいろんな音を盛り込んで､何が生まれるか見てみよう”というやり方だったけど､最近では曲に物語があって､そこにあるｴﾓｰｼｮﾝを盛り上げるためには何が必要なのかを考えてみる｡そうすると自然に答えが見えてくるの｣
――ちなみに機材にはいろいろとこだわるほうですか？
｢ﾃｸﾉﾛｼﾞｰは大好き｡でも､重要なのはﾋｭｰﾏﾝな効果を出すためにﾃｸﾉﾛｼﾞｰを使うことよ｡たとえば私が弾くｷﾞﾀｰは､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞ･ﾌﾟﾚｲﾔｰが操作するﾐﾃﾞｨによって音色が変わるようになっていて､私がﾍﾟﾀﾞﾙを押さなくても要所要所で音色が変わる｡そうすることで､ｷﾞﾀｰを弾いていても､ﾍﾟﾀﾞﾙのことを気にせずに観客とｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝがとれるの｣
――ﾗｲｳﾞでｷﾞﾀｰを弾きまくる姿も印象的でしたが､ｷﾞﾀｰを弾き始めたのはいつ頃からですか？
｢12歳の頃にｷﾞﾀｰに夢中になって､
ﾆｰﾙ･ﾔﾝｸﾞの曲を弾こうと思って弾き始めたの｡私が生まれ育ったﾃｷｻｽのﾗｼﾞｵから流れる曲といえば､ﾄｯﾌﾟ40にﾋｯﾄ曲以外はｸﾗｼｯｸ･ﾛｯｸかｶﾝﾄﾘｰ･ｿﾝｸﾞ｡そこで私はﾛｯｸを選んだのよ｣
2012.1.10
shibuyaduo MUSIC EXCHANGE
（C）Kubo Kenji
――そこから､ｵﾙﾀﾅﾃｨｳﾞなｻｳﾝﾄﾞに興味を持つようになったきっかけは？
｢91年にｸﾞﾗﾝｼﾞ･ﾌﾞｰﾑが巻き起こって､それまでﾎﾟｲｽﾞﾝを聴いていたような人たちが一斉にﾆﾙｳﾞｧｰﾅを聴くようになった（笑）｡私もﾗｲｵｯﾄ･ｶﾞｰﾙ系のﾊﾞﾝﾄﾞやｲﾝﾃﾞｨ･ﾊﾞﾝﾄﾞを聴くようになって､ｷﾙ･ﾛｯｸ･ｽﾀｰｽﾞやﾏﾀﾄﾞｰﾙに直接（ﾚｺｰﾄﾞを）注文するようになったの｣
――あなたにとってのﾛｯｸ･ﾙﾈｯｻﾝｽ期ですね｡
｢まさしく（笑）｣
――最後にﾕﾆｯﾄ名について教えてください｡詩人のﾃﾞｨﾗﾝ･ﾄﾏｽが死んだ病院の名前からとったとか｡
｢
ﾆｯｸ･ｹｲｳﾞの〈ｾﾞｱ･ｼｰ･ｺﾞｰｽﾞ､ﾏｲ･ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙ･ﾜｰﾙﾄﾞ〉という曲に“ﾃﾞｨﾗﾝ･ﾄﾏｽはｾｲﾝﾄ･ｳﾞｨﾝｾﾝﾄ病院で酔っぱらって死んだ”というﾌﾚｰｽﾞがあって､そこからとったの｡ﾃﾞｨﾗﾝ･ﾄﾏｽのほかにも､
ｼﾞｮﾆｰ･ｻﾝﾀﾞｰｽとかいろんなｱｰﾃｨｽﾄが出てきて､自分のことが大好きで大嫌いなｱｰﾃｨｽﾄの心情を描き出したﾆｯｸにしか書けない曲よ｡機会があれば､ぜひ歌詞を読んでみて｣
取材･文／村尾泰郎（2012年1月）
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