ﾏｰﾃｨ･ﾌﾘｰﾄﾞﾏﾝによる､J-POPのｶｳﾞｧｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ『TOKYO JUKEBOX』｡90年代を代表するﾍｳﾞｨﾒﾀﾙのｷﾞﾀﾘｽﾄであり､最近ではJ-POP評論家としても知られる彼にとって本作は､まさに念願のｱﾙﾊﾞﾑだったに違いない｡
｢ﾃﾚﾋﾞやﾗｼﾞｵの企画で1曲だけｶｳﾞｧｰする､っていうことはあったんだけど､自分の好きな曲を好きなようにｱﾚﾝｼﾞするのは無理だろうって思ってたんだよね｡著作権のこととかも大変そうだし､好き勝手にｶｳﾞｧｰしたら（原曲を手掛けｱｰﾃｨｽﾄに）怒られるんじゃないかなって（笑）｡“好きなようにｱﾚﾝｼﾞしていいですよ”って言われたときは､“ﾏｼﾞで？ ﾎﾝﾄにいいんですか？”って感じでした｡ﾎﾝﾄに大好きな曲ばかりだから､めちゃくちゃ楽しかったですね！｣
中島美嘉のﾊﾞﾗｰﾄﾞ｢雪の華｣は派手なｷﾞﾀｰ･ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙを軸にしたﾍｳﾞｨ･ﾛｯｸ･ﾁｭｰﾝになり､竹内まりやの名曲｢駅｣はｽﾗｯｼｭ･ﾒﾀﾙへと変身｡ｱﾚﾝｼﾞにあたって彼は｢両極端のｱﾚﾝｼﾞにしないと意味がない｣と思っていたという｡
｢まったく違うｺﾝｾﾌﾟﾄでやらないと､“原曲を聴いてればいいじゃん”ってなっちゃうでしょう｡一番難しかったのは〈ﾎﾟﾘﾘｽﾞﾑ〉（Perfume）｡ﾊﾟｯと聴いた感じはﾉﾘﾉﾘの曲なんだけど､ﾒﾛﾃﾞｨに変拍子が入ってるし､ﾘｽﾞﾑはｺｰﾄﾞの構成も複雑なんですよ｡この曲をﾅﾏのｻｳﾝﾄﾞでｱﾚﾝｼﾞできたことには､すごく達成感を感じます｡ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしてるときも“こんなｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞは聴いたことない！”って思いましたね｣
しかし､このｱﾙﾊﾞﾑは決して､彼のｷﾞﾀｰのﾃｸﾆｯｸをひけらかすためのものではない｡中心にあるのは､あくまでも“歌”｡J-POPを愛好してきた彼は､そのことを十分に理解しているのだ｡特に｢天城越え｣（石川さゆり）における彼のｷﾞﾀｰ･ﾌﾟﾚｲは､“絶唱”と呼ぶに相応しい（このｳﾞｧｰｼﾞｮﾝは､ｲﾁﾛｰ選手の打席ﾃｰﾏ曲としても使用された）｡
｢石川さゆりさん､桑田さん（ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ｢TSUNAMI｣をｶｳﾞｧｰ）､AIさん（｢Story｣をｶｳﾞｧｰ）と､みなさん存在感のあるｳﾞｫｰｶﾘｽﾄばかり｡そういう人たちと同じくらい､ｷﾞﾀｰで歌の感情を表現したいと思ってました｡やっぱり､一番大事なのは歌ですからね｣
また､｢ﾛﾏﾝｽの神様｣（広瀬香美）はﾏｰﾃｨがJ-POPにのめりこむ入口となった曲だとか｡
｢90年代の半ば､ﾂｱｰで日本に来たときにこの曲を聴いて､めちゃくちゃ驚いたんですよ｡とにかく､（ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに参加している）ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝのﾚﾍﾞﾙが高い｡こんなﾃｸﾆｯｸを持っている人たちが､“ﾎﾞｰｲ･ﾐｰﾂ･ｶﾞｰﾙ”のｷｬﾋﾟｷｬﾋﾟしたﾎﾟｯﾌﾟｽをやっていることに衝撃を受けたし､そのｷﾞｬｯﾌﾟが大好きだったんだよね｡この曲がきっかけでJ-POPを深く知りたいと思うようになったし､日本に移ってくる理由の一つにもなってるね｣
｢まだまだ､やりたい曲はいっぱいある｣と言うﾏｰﾃｨ｡ぜひ､続編を期待したい｡
｢ｱﾒﾘｶでもﾘﾘｰｽしたいと思ってるんですよ｡J-POPの素晴らしさをｱﾒﾘｶ人にも伝えたいし､架け橋みたいな存在になれたらいいですね｣
取材･文／森 朋之（2009年5月）
(C)ONGAKUSHUPPANSHA Co.,Ltd.
