耳の早い洋楽ﾌｧﾝの間で話題を集めているUKのｴﾚｸﾄﾛ･ﾎﾟｯﾌﾟ3人組､ﾒﾄﾛﾉﾐｰ｡ｸﾗｸｿﾝｽﾞ､ﾌﾗﾝﾂ･ﾌｪﾙﾃﾞｨﾅﾝﾄﾞ､ｺﾞﾘﾗｽﾞといった錚々たるｱｰﾃｨｽﾄのﾘﾐｯｸ･ﾜｰｸでも話題を呼んでいる彼らが2ndｱﾙﾊﾞﾑ『ﾅｲﾂ･ｱｳﾄ』を発表した｡ﾀﾞﾝｽ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの享楽性と､その裏側に潜む儚さとを絶妙なｺﾝﾄﾗｽﾄで描き出した今作について､来日中の彼らに話を訊いた｡

　今もっともおもしろい音を発信し続けているｱｰﾃｨｽﾄといってもいいだろう｡UKの南西に位置する小さな街ﾄｯﾄﾈｽ出身のﾒﾄﾛﾉﾐｰのﾕｰﾓﾗｽでﾒﾗﾝｺﾘｯｸなｻｳﾝﾄﾞは､UKﾌﾟﾚｽでの絶賛をはじめとし､ここ日本でも大きな期待を寄せられている｡通算2作目となるｱﾙﾊﾞﾑ『ﾅｲﾂ･ｱｳﾄ』は､中心人物ｼﾞｮｾﾌ･ﾏｳﾝﾄによるｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙがﾒｲﾝのｿﾛ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄとしてｽﾀｰﾄしたﾒﾄﾛﾉﾐｰを､ｽﾘｰﾋﾟｰｽのﾊﾞﾝﾄﾞとして改めてｲﾝﾄﾛﾃﾞｭｰｽする作品でもある｡

　｢この数年でﾗｲｳﾞ･ｼｮｰというものが僕たちの活動のなかで大きな部分を占めるようになっていったことは､このｱﾙﾊﾞﾑに貢献していると思う｡ｻｳﾝﾄﾞを前進させていくために､自分たちにとってのﾁｬﾚﾝｼﾞでもあったし､ｲﾝｽﾄｩﾙﾒﾝﾀﾙもｳﾞｫｰｶﾙ曲も同じようにｵｰﾃﾞｨｴﾝｽが楽しんでくれている､その両方の要素を取り込むことによって僕たちもﾊﾞﾝﾄﾞとしてより多くの自由を手に入れることができると思ったんだ｣（ｼﾞｮｾﾌ･ﾏｳﾝﾄ／vo､g､key）

　とある夜のｻｳﾝﾄﾞ･ﾄﾗｯｸというｺﾝｾﾌﾟﾄにのっとり繰り広げられていくｱﾙﾊﾞﾑは､ﾅｲﾄｸﾗﾋﾞﾝｸﾞの華やかさや祝祭感とともに､ﾃﾞｨｽｺ･ﾐｭｰｼﾞｯｸのある種の儚さやﾒﾗﾝｺﾘｰのようなものさえ暴き出していく｡

　｢そう､ｸﾗﾌﾞで遊んでいる人たちがちょっと流す涙みたいなものかもね（笑）｣（ｹﾞｲﾌﾞﾘｴﾙ･ｽﾃﾋﾞﾝｸﾞ／b､key）
　｢このｺﾝｾﾌﾟﾄというのはとても必然的で､毎晩いろんなｸﾗﾌﾞを周りながら過ごしてきたことで､こういう気分にならざるを得なかったんだ｡それに典型的なﾀﾞﾝｽ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの構成ってやり尽くされてしまっているし､そういうところはあえて避けているところがあるのかな｣（ｼﾞｮｾﾌ）
　｢僕らはｸﾗﾌﾞに遊びにいっても､どちらかというとｸﾗﾌﾞの真ん中にいるというよりも､壁ぎわからﾌﾛｱの中心を見ているような感じがあるから､もしかしたら､僕らと同じような人たちのためのｱﾙﾊﾞﾑといえるかもしれない｣（ｹﾞｲﾌﾞﾘｴﾙ）
　｢それは､いい言い方だね（笑）｣（ｼﾞｮｾﾌ）

　今をときめく､さまざまなｱｰﾃｨｽﾄのﾘﾐｯｸｽを手がけ､そのすべてにﾀｲﾌﾟの異なるﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝを施してきた彼ら｡反対に自らのｼﾝｸﾞﾙにおいては､ﾌﾚﾝﾁ･ﾊｳｽの洗練されたｸﾘｽ･ﾒﾅｰｽからｽｶｳｽ〜ﾊｰﾄﾞ･ﾊｳｽからは下世話なまでのﾌﾞﾗｯｸｱｳﾄ･ｸﾙｰに至るまで､気鋭のﾘﾐｷｻｰを起用｡その“分ってる感”とともに､彼らの旺盛な音への探求は十分感じられるけれど､『ﾅｲﾂ･ｱｳﾄ』にあるｼﾝﾌﾟﾙでﾒﾛﾃﾞｨｱｽなｴﾚｸﾄﾛ･ｻｳﾝﾄﾞには､むしろﾎﾟｯﾌﾟｽとしての強度が高まっている点は興味深い｡

　｢基本的に僕たちが作っている音楽ってﾎﾟｯﾌﾟなものだと思う｣（ｵｽｶｰ･ｷｬｯｼｭ／sax､key）
　｢今回のｱﾙﾊﾞﾑはｳﾞｫｰｶﾙが入ることで､より直接的に伝わることになったのかな｡僕らにとってﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸというのは､常に新機軸を打ち出そうという試みから生まれるもの｡時代の最先端でｲﾉﾍﾞｲﾃｨﾌﾞなもの､人のｲﾝｽﾋﾟﾚｰｼｮﾝを喚起するものというのがﾎﾟｯﾌﾟｽとして聴かれていくんだと思う｣（ｼﾞｮｾﾌ）

　豊富なﾘｽﾞﾑへのｱｲﾃﾞｨｱを駆使し､実験性やｶｯﾃｨﾝｸﾞｴｯｼﾞな姿勢を持ちながら普遍的なﾎﾟｯﾌﾟを生み出した､それこそﾄｰｷﾝｸﾞ･ﾍｯｽﾞのような存在である､というのは三人の飄々としたｽﾀﾝｽを別にしても､決して大げさではないと思う｡

取材･文／駒井憲嗣