ｺﾞﾘﾗｽﾞやBECKの作品を手掛け､ﾅｰﾙｽﾞ･ﾊﾞｰｸﾚｲの片割れとしてもよく知られる奇才ﾃﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾏｳｽ（ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ﾊﾞｰﾄﾝ）｡『ﾘﾄﾙ･ﾌﾞﾛｰｸﾝ･ﾊｰﾂ』は､彼とﾉﾗ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞがはじめからｶﾞｯﾌﾟﾘ組んで作ったｱﾙﾊﾞﾑであり､ﾉﾗの新境地を示すことにもなる意欲作だ｡音の感触はざらざらと粗く､ｼﾝｸﾞﾙ｢ﾊｯﾋﾟｰ･ﾋﾟﾙｽﾞ〜幸せの特効薬｣を除けば､ﾀﾞｰｸな色を放つ曲ばかり｡変わることを恐れない歌姫の今の姿がここにある｡

　｢この2〜3年でもっともｴｷｻｲﾃｨﾝｸﾞだったﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄは何かといったら､やっぱりﾌﾞﾗｲｱﾝ（＝ﾃﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾏｳｽ）と一緒にやった今回のｱﾙﾊﾞﾑ｡今までとは違うﾌﾟﾛｾｽを踏んで作ったからね｡今までのように家で曲を書きあげ､それを持ってﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに入るのではなく､今回は何も準備せずにﾌﾞﾗｲｱﾝとふたりでｽﾀｼﾞｵに入って一から曲を作るやり方をしたから｡それからﾘﾄﾙ･ｳｨﾘｰｽﾞのﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞも楽しかったわよ｡古い友人たちとまた一緒に作れたのは､なかなか感慨深いところもあったわ｡あとはﾌﾞﾗｲｱﾝと初めて一緒に仕事をした『ﾛｰﾏ』（2011年作品｡ﾃﾞﾝｼﾞｬｰ･ﾏｳｽとｲﾀﾘｱの作曲家ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾙｯﾋﾟの共同制作盤で､ﾉﾗが3曲歌っていた）のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄも､もちろん｣

　｢ﾌﾞﾗｲｱﾝはﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしてよく知られているけど､私はまずｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰとしての彼の才能に感動したの｡引き出しが広くて､なんでも対応できる人だけど､私は特に彼の書くｱｺｰｽﾃｨｯｸ系の曲が好きなのね｡『ﾛｰﾏ』もｴﾚｸﾄﾘｯｸ系の音はほとんど使ってないでしょ？ いろんな音を入れなくても素晴らしい世界観を作っていける人なのよ｡たとえば私はｺﾞﾘﾗｽﾞやﾅｰﾙｽﾞ･ﾊﾞｰｸﾚｲも聴いていたけど､何より彼がｽﾊﾟｰｸﾙﾎｰｽと作った『ﾀﾞｰｸ･ﾅｲﾄ･ｵﾌﾞ･ｻﾞ･ｿｳﾙ』が大好きだったのね｡で､『ﾛｰﾏ』をやったときに友だちにもなれたから､私のほうから“また何か一緒にできない？”って言って､“じゃあ､一緒に曲を作るところから始めよう”という彼の提案によって今回のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄが始まったわけ｡彼は､やるからには全部関わろうとするﾀｲﾌﾟなの｣

　｢ええ｡ふたりでやれる限りのところまでやったわ｡“こういうｻｳﾝﾄﾞにしたい”って思ったら､ふたりともそれを楽器の音として出すくらいの技術はもっていたからね｡ﾌﾞﾗｲｱﾝがﾄﾞﾗﾑを叩いて､私はｷﾞﾀｰやｷｰﾎﾞｰﾄﾞを弾いたりして､ときにはふたりの担当楽器を交換したりもして｡で､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの段階で､“さすがにこれは弾けない”っていうところに関してはほかのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝに弾いてもらったの｡ﾌﾞﾗｲｱﾝは今までの私なら考えつかないようなｱｲﾃﾞｨｱをいろいろ出してくるから､すごく刺激的だったわ｣

　｢たしかﾌﾞﾗｲｱﾝ｡楽しいわよね､あれ｡ﾌﾞﾗｲｱﾝがﾄﾞﾗﾑを叩いて､私がﾍﾞｰｽを弾いて録ったのよ｣

　｢そう､たしかにﾎﾗｰっぽいわよね（笑）｡そこが気にいってるの｡はじめはもっとﾀﾞｰｸな歌詞だったんだけど､ﾌﾞﾗｲｱﾝが“これじゃﾀﾞｰｸすぎる”って言うから､これでも書き直したのよ｡でも､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞのときにはｷﾞﾀﾘｽﾄに“怖くなるようなｷﾞﾀｰを弾いて”って頼んだの｡面白い雰囲気が出せたと思うわ｣