【小埜涼子】異能のｻｯｸｽ奏者が､多彩で奇抜なｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑを発表！

　吉田達也とのﾕﾆｯﾄ､ｻｯｸｽ･ﾙｲﾝｽﾞによってその異能ぶりはある程度認識していたわけだが､ここまで激烈な作品になっているとは……｡名古屋在住の女性ｻｯｸｽ奏者､小埜涼子のｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑ『ｳﾝﾃﾞｨｰﾈ』には､一聴､思わず唸ってしまった｡ｻｯｸｽ（ｱﾙﾄ＆ｿﾌﾟﾗﾉ）やﾌﾙｰﾄ､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞなど､単独の多重録音集（一部､ｹﾞｽﾄがｳﾞｫｰｶﾙやﾄﾞﾗﾑを追加録音）なのだが､そこで駆使されている手法がなんとも多彩かつ奇抜｡次に何が飛び出してくるのかわからない､一種の玉手箱状態になっている｡ｽﾃｨｰｳﾞ･ﾗｲﾋ｢ﾋﾟｱﾉ･ﾌｪｲｽﾞ｣をﾉﾝ･ﾌﾞﾚｽのｻｰｷｭﾚｲｼｮﾝ奏法でやったかと思えば､ﾁｬｰﾘｰ･ﾊﾟｰｶｰのさまざまなﾌﾚｰｽﾞをｺﾗｰｼﾞｭした高速ｻｯｸｽに意味不明な歌詞による自身のｳﾞｫｰｶﾙをかぶせたり､ｻｯｸｽ本体ではなくﾏｳｽﾋﾟｰｽやﾎｰｽで演奏したり｡そして､中でももっとも話題になりそうなのが､ELP｢ﾀﾙｶｽ｣のｶｳﾞｧｰだろう｡原曲のなんと1.5倍の超高速でこの名組曲全部を吹ききっているのだ｡複数のｻｯｸｽやﾌﾙｰﾄを重ね､吉田達也のﾄﾞﾗﾑも加えて｡最近､ｸﾗｼｯｸ系の演奏者たちによるｶｳﾞｧｰもあれこれ話題になっている｢ﾀﾙｶｽ｣だが､激烈さ､奇天烈さという点では小埜ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝの右に出るものはないだろう｡その｢ﾀﾙｶｽ｣について､小埜はこう説明する｡

　｢じつは〈ﾀﾙｶｽ〉のほかに､ｸﾞﾘﾌｫﾝの〈Checkmate〉とPFMの〈River Of Life〉も録ったんですが､1.5倍速のｲﾝﾊﾟｸﾄがすごかったので､結局〈ﾀﾙｶｽ〉を採用しました｡原曲は約20分ありますが､ｱﾙﾊﾞﾑ制作上どうしても15分以内に収めなくてはならなかった｡原曲から一部を抜粋して15分以内に編曲して録音する方法もあったわけですが､それよりも先に“だったら1.5倍速で演奏して時間内に収めたらいいや”と単純に思いついて｡ﾄﾞﾗﾑ･ﾊﾟｰﾄだけは吉田達也さんにすべてお任せしました｡吉田さんとは以前ｻｯｸｽ･ﾙｲﾝｽﾞで同じようなやり方で録音しているので､作業はｽﾑｰｽﾞでした｣

　この｢ﾀﾙｶｽ｣､CDでは多重録音だが､ﾗｲｳﾞではﾊﾞﾝﾄﾞ形態でやるつもりだという｡また､その他の楽曲に関しても､こう語る｡

　｢⑪〈fluffy〉というｻｯｸｽ1本で演奏した短い曲は､文字通りふわふわしていて､可愛らしく愛嬌があるけど､少しひねくれた､なんともいえない素朴な感じが気に入ってます｡⑦〈birds〉はﾁｬｰﾘｰ･ﾊﾟｰｶｰのﾒﾄﾞﾚｰなのですが､歌詞は化粧品ﾌﾞﾗﾝﾄﾞの羅列なので､ぜひ聴いて解明してほしいです｡あと⑨〈eager beaver〉は､即興とﾒﾛﾃﾞｨの間を行き交うｲﾒｰｼﾞで作りました｣

　彼女のﾃｸﾆｶﾙ＆ﾌﾘｰｷｰなｻｯｸｽ･ﾌﾟﾚｲからは､僕自身は､ｼﾞｬｯｷｰ･ﾏｸﾘｰﾝやｴｳﾞｧﾝ･ﾊﾟｰｶｰ､ｼﾞｮﾝ･ｿﾞｰﾝ､ﾛﾙ･ｺｯｸｽﾋﾙ､ｽﾃｨｰｳﾞ･ﾘｰﾏﾝ等々､新旧いろんなｼﾞｬｽﾞ･ｻｯｸｽ奏者の顔を思い浮かべてしまう｡

　｢ここ数年､ｽﾃｨｰｳﾞ･ﾘｰﾏﾝをよく聴いてますが､ｻｯｸｽ奏者で最初に衝撃を受けたのはｼﾞｮﾝ･ｿﾞｰﾝでした｡その個性的な音色はとても強烈でした｡そのほか､ｵｰﾈｯﾄ･ｺｰﾙﾏﾝ､ｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾁｬﾝｽ､ﾖｼｺ･ｾﾌｧｰ､ﾘｰ･ｺﾆｯﾂなどもよく聴いてきましたが､昔から一貫して好きなのはｽﾃｨｰｳﾞ･ｺｰﾙﾏﾝとｸﾞﾚｯｸﾞ･ｵｽﾞﾋﾞｰです｡静かに熱い印象があり､かつｾｸｼｰな演奏だと思います｡あと､林栄一さんや高木元輝さん､姜泰煥さんなども大好きです｣

　が､同時に､ﾛｯｸ的ｾﾝｽの濃厚さも見逃せない｡

　｢私はちょうど90年代MTV世代で､ｵﾙﾀﾅとかﾐｸｽﾁｬｰとか張り切って聴いてました｡たまたま知った想い出波止場とﾙｲﾝｽﾞは特に衝撃的でした｡大学時代は､想い出波止場ばかり聴いてました｡『大音楽』の1曲目の〈ｱｽﾄﾛ･ｳﾞｫﾙｶﾉ･ﾌﾟﾚｲｸ･ﾀﾞｳﾝ〉のﾄﾞｯｶｰﾝという爆発音をCDﾌﾟﾚｰﾔｰにﾀｲﾏｰ･ｾｯﾄして毎朝目覚ましにしてました｡ﾙｲﾝｽﾞはずっと外国人だと思っていて､ﾗｲｳﾞで日本人が出てきたのですごく驚きました｣

　想い出波止場でﾄﾞｯｶｰﾝか……｡いやはや､やってる音楽に劣らず､自身もかなりのｸｾﾓﾉというか､一筋縄ではいかない人のようだ｡これはもう､ﾗｲｳﾞに行くしかないだろう｡

取材･文 / 松山晋也（2012年6月）