ﾍﾞﾙﾝﾊﾙﾄ･ｼｭｰﾗｰ（p／ﾄﾘｵｾﾝｽ）　｢普段､ぼくはﾋﾟｱﾆｽﾄの活動がﾒｲﾝで､それでﾄﾘｵｾﾝｽが生まれたんだけれど､このｸﾞﾙｰﾌﾟが生まれる前の学生時代からﾎﾟﾂﾎﾟﾂとｳﾞｫｰｶﾙ･ｿﾝｸﾞの作曲もやっていたんだ｡で､これをどうにかしたいと思ってｳﾞｫｰｶﾘｽﾄを探していたんだけれど､なかなか見つからない｡で､友人がこの人はどうかとCDを聴かさせてもらったのが､ｻﾗの『ﾕｱｰｽﾞ』というｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾋﾟﾝときて､さっそくｻﾗにﾒｰﾙを出したんだ｣

　ｻﾗ･ｶﾞｻﾞﾚｸ　｢そうそう､突然ﾒｰﾙが来たのよね｡で､何もわからないから､とりあえずどういう曲か､ﾃﾞﾓでも送ってって返事を出したの｣

　ｼｭｰﾗｰ　｢で､MP3のﾌｧｲﾙを送ったんだけれど､その返事がなかなかこない｣

　ｻﾗ　｢いやいや､忘れていただけなの｡督促のﾒｰﾙが来て､それからいろいろなやりとりが始まった｡歌詞がどうかとか､どういう風に歌ったらいいかとか､Skypeを使って実際に歌って聴かせたりして｣

　ｻﾗ　｢歌手にとって歌詞は大切なの｡歌いながらﾘｽﾅｰと何かを共有したいと思うから､歌詞とﾒﾛﾃﾞｨが一体でなければｽﾑｰｽにいかない｡ｼｭｰﾗｰはﾄﾞｲﾂ人だから英語で書いた詞でも､いくつかの単語を修正したし､詞の内容が私にはあまりﾋﾟﾝとこないものは､書き換えてもいい？ って聞いて､まったく別のものにしたのもある｡こういう作業ができてとてもよかった｣

　ｼｭｰﾗｰ　｢それでちょっと白熱したこともあったけどね｡でも､これらの曲はぼくのこれまでの人生で出会った経験が土台にあるけど､そこにｻﾗの経験が重なって別の視点で見れたことは悪くはない｣

　ｻﾗ　｢たとえば､いつか遠い未来にまたあなたと出会えるというより､人生には忘れられないことがあるというほうがいいでしょう？｣

　ｼｭｰﾗｰ　｢まさにその通り！（笑）｣

　ｻﾗ　｢でも､このﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄがｽﾑｰｽにいったのは､互いに同じ世代ということがあったと思う｡人生に対する姿勢､音楽に対する姿勢もそんなに遠いものじゃない｣

　ｼｭｰﾗｰ｢ぼくがｻﾗの歌を聴いて最初にﾋﾟﾝときたのもそういうことだと思うね｣

　ｻﾗ　｢私にとって今回のﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄが勉強になったのは､初めてﾘｰﾀﾞｰが自分じゃないので､私に柔軟性を求められたこと｡そして､ｱﾙﾊﾞﾑは丁寧､念入りに作るということをあらためて思った｡実は､私がｼﾞｬｽﾞを歌い始めた頃は､即興的なﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽが主だったけど､いざ自分のｱﾙﾊﾞﾑを作るときになって､ｱﾚﾝｼﾞもきちっと固めたほうがいいとか､録音もしっかりきれいに録ったほうがいいと助言され､そのためにけっこうお金もかかったけど､その助言は正しかったと思う｡ﾗｲｳﾞとｱﾙﾊﾞﾑは違うんです｡今回も自分のｱﾙﾊﾞﾑを聴いてもらって､こういう風に録音してとｴﾝｼﾞﾆｱに要求したんです｣

　ｼｭｰﾗｰ　｢そのｴﾝｼﾞﾆｱが驚いていたよ｡なにしろｻﾗのﾋﾟｯﾁが正確だからね｡ｳﾞｫｰｶﾙの録音と言うと､途中ﾋﾟｯﾁが微妙に狂って､取り直しとなるけれど､ｻﾗにはそんなことが一度もなく､ほとんどみんな1ﾃｲｸで収まったよ｣

　ｻﾗ　｢ﾋﾟｯﾁの正確さは生来のものと思う｡2歳のときﾐｭｰｼﾞｶﾙ『ｱﾆｰ』の〈ﾄｩﾓﾛｰ〉をｳﾞｫｰｶﾘｽﾄのおばさんの前で歌ったら､“この子は天才”と言われたと母から聞かされたけど､ﾋﾟｯﾁが正しいというのは長い間当たり前だと思っていたの｡それよりも歌の難しさは､ﾘｽﾅｰと分かち合えるものをどうにか見つけ､生み出すということでしょうね｣

取材･文／青木和富（2010年9月）