＜『ロックの闘い 1965-1985』イベントより＞

　サエキ　「これは本書の裏テーマになるのですが、“ロックは白人と黒人の融合によって作られている”ということがあります。黒人のブルースやR＆Bに、白人のカントリーが混じってロックンロールが生まれ、そしてエルヴィス・プレスリーが黒い動きで白人のティーンエイジャーを掴んでいく……という歴史がある。ところがロックを語ると、これがだんだん白人寄りの話になってしまう。黒人のロックバンドってあまりないんです。ロック・シーンに於ける黒人のアーティストはあまり恵まれていない」

　大鷹　「プレイヤー指向の黒人ミュージシャンは特に、白人社会が作ったショー・ビジネスの世界ではそうなってしまう傾向があるかもしれないですね。それは人種差別や、それを解放する公民権運動といったものがあった1960年代という時代性から考えていかなければならない」

　サエキ　「そういった黒人と白人の融合が難しかった時代にそれを突き破ったのが音楽だった。それまでアメリカでリトル・リチャード、ウィルソン・ピケットなどの大物黒人アーティストのバックでギターを弾く売れっ子だったジミヘンが、なぜロックに行ったのかというところが、ジミヘンの物語でもありますし、それこそが“ロックの闘い”の始まりなんです。ですから、なぜイギリスに行ったのか、そしてヒットを飛ばしてしまったのかということの検証が大切になってくる」

　大鷹　「確かにジミは黒人社会に中での新世代だったし、彼にとってもビートルズやボブ・ディランの存在というのは大きいものがあったと思うんです。自身の中の黒人というバックグラウンド、ブルースのルーツという確固たるものはあった上で、新しい感覚を持って、新たな刺激を受けてのクリエイティヴィティをどう出していくかということ、そういう発想に立つところが彼の天才性ですよね」

　サエキ　「それがロックだと思うし、そのジミの選択があったからこそ今までロックが続いてるのでは、というくらい重要な動きだったと思います。それを感じさせるジミの言葉として“リトル・リチャードはフィードバックが嫌いだ”というのがあります。アンプにギターを近づけて騒音を発するギミックの奏法ですが、そういったことはR＆Bの世界にはないもの、それを黒人の上手いギタリストが、こっちの方向だと思ったというところからロックが始まったんじゃないかと。

　大鷹　「そういった発想を持っていて、日々新たな音楽やアーティストがどんどん出てくる、刺激が次々現れることで、ジミの中で俺も俺もという気持ちは大きくなったと思います」

※2013年11月25日（月）発売
ロックの闘い 1965-1985
サエキけんぞう 著
（四六判 / 264頁 / 定価1,890円）
ISBN：978-4-401-63893-2